距离「索尼2023年度在华业务战略及新品发布会」相隔仅三个月，索尼官方日前在上海BEACH NO.11音乐艺术空间举办了主题为「For the Music 为音乐而生」的媒体分享交流会。

与上次发布会不同的是，本次交流会规模有所减小，产品也集中在纯粹的音频应用方面。与会者不仅可以亲身体验索尼高品质音频产品，还就产品开发问题与工程技术人员进行深入讨论。从受邀来宾阵容上看，也被精准定位于“音频应用/制作者”和“音频相关媒体”两类。我本人非常荣幸两次参与，以下就本年度索尼音频相关产品的技术特征和试用体验做一个汇总，供用户参考。

索尼从50年代创立之初就致力于高品质音频产品，以满足不同需求，目前已形成「创作-传播-聆听」的完整生态链。其产品研发核心价值始终聚焦于市场和产品调研，而本次活动的源动力也正是基于该原因。

「创作」设备

创作设备位于索尼产品生态链的首位，泛指创作音频内容的辅助工具。本次所展示的产品有C-80人声麦克风、索尼首款专业开放式监听耳机MDR-MV1、MDR-7506经典监听耳机、旗舰版头戴耳机MDR-Z1R ，以及PCM-D10数字录音机。

早在6月份的“索尼2023年度在华业务战略及新品发布会”上，C-80人声麦克风、和MDR-MV1监听耳机就作为年度新品高调亮相，期间我还作为嘉宾聆听了两款产品开发人员的介绍。而本次活动中两款产品的设计工程师也到场，参与产品讲解和技术解答。图2所示为C-80人声麦克风设计工程师篠原幾夫（图左）、MDR-MV1监听耳机设计工程师潮见俊辅（图右）。

C-80人声麦克风的设计继承了索尼C系列麦克风60多年的研发经验，采用了业界称为传奇一代的C-800G相同的振膜材料，以及大师级C-100麦克风的同款拾音头结构。该麦克风定位于家庭录音应用，因此除了具有更加实惠的价格之外，其优秀的性能表现也适用于歌唱人声、语音或乐器录音，是一款集经典设计的多用途麦克风。

图3展示了C-80的内外构造。高比重锌压铸件壳体和格栅防护头确保了抗震和阻尼特性，配合标配减震架，可消除由于共振而导致的声音浑浊。

电路方面，电容全部为高级薄膜电容，确保了音质的清晰与透明；高精度金属膜电阻与全面构建电路，使得内在噪音低于12.5dB。拾音头部分是在著名C-100拾音头基础上开发的25mm大直径电容式极头，背极为高精度黄铜，振膜为24K金蒸汽沉积涂层，整体可实现高精度、高纯度和低失真的声音。此外，拾音头背面还采用了「声学像位偏移部件」，用于调整前后面采集的音质，实现单一指向性。同时，为了有效抑制临近效应，拾音头被设计成专业双振膜结构。声音预处理方面，C-80提供了PAD（定值-10 dB衰减），以及LCF（70Hz低切）功能。在实际应用中，C-80可以呈现出非常清晰的高频信号，对于不必要的反射声也有较强的抑制能力，正是鉴于其优秀的细节表现力，索尼官方将其冠以人声麦克风的称号，其实它同样适用于吉他、钢琴等原声乐器拾音。

此外，「创作」分类中的监听设备本次有三款型号出展，分别为MDR-7506、MDR-MV1、MDR-Z1R。索尼的MDR系列非常经典，可以说该系列的每一款型号都是专业监听的利器。我本人用的就是老款的MDR V600，从学制作到现在一直在用。本次出展的MDR-7506同样也是一款上市已久的经典耳机，其发布时间是1991年，那么出现在这个场合，必然有其深意。另一款MDR-MV1则是三个月前本年度新品发布会上亮相的耳机，该耳机是目前MDR系列中唯一的一款开放式耳机，也是索尼旗下首款专业开放式监听耳机。

MDR-MV1是一款从创作者角度开发的耳机，它与索尼本年度推出的“360 Walkmix creator音频插件”共同构成一个完整的沉浸式音乐制作系统。该耳机利用开放式结构优势，减少了内部声音反射，消除了声学共振，为创作者提供身临其境的空间表现。

当然，MDR-MV1不仅仅是一个监听耳机，它同样可作为高品质聆听耳机使用。目前，「索尼精选APP」已经开始提供「360 Walkmix creator」工具所制作出来的音乐，用户可以借助任何耳机去聆听这种360度沉浸式音乐，也可以选择MDR-MV1体验更佳的聆听乐趣。

对于设计细节，MDR-MV1的设计工程师潮见俊辅进行了详细的分析。

MDR-MV1最为核心的问题就是开放式结构很难实现各个频段均衡。其解决方案是将 HRTF（头部相关传递函数）作为声源的空间信息不断处理信号，虚拟再现声音定位、空间细节变化。同时，为了解决开放式结构低频不足的缺陷，MDR-MV1耳机驱动单元背部创造性使用了三个倒相管，用于调节单元前后的气流，使耳机的低频瞬态表现更优秀，低频弹性更足。

耳机发音单元的振膜是配合上述功能的关键部件，经过大量实验，最终确定为螺旋状波纹振膜，其中波纹角度和形状是振膜实现声学要求的核心。

与MDR-MV1一样具备「监听/聆听」双重属性的耳机为MDR-Z1R，这是2016年发布的万元级耳机，外形奇特，配置豪华。例如70mm大孔径HD驱动单元，可以体验到更自然的声音；可以实现120kHz高频率范围声音再现的镁质球顶振膜。听感上声音清澈、宽广、自然、空气感十足。适合多数音乐类型，如古典、大编制，流行，民谣，摇滚。下图为在BEACH NO.11音乐艺术空间试用MDR-MV1。

同时试用的还有C-80麦克风、PCM-D10数字录音机

PCM-D10数字录音机是本次展示的声音采集设备，内置三向调节的高灵敏度立体声麦克风，搭载两个32位高端音频编解码器AK4558，支持192kHz采样率，可以完美捕捉40Hz~40kHz之间的声音。同时，它也是一个高保真便携播放器。2000+的价格，使这个具备立体声录音和播放的设备拥有极高的性价比。

「聆听」设备

早在参会之前，主办方就问及希望了解哪些设备的资讯。由于入夏后一直在混音，所以入耳式监听无疑会给夏日混音带来一丝凉爽，加上现场返听的需求，于是近期一直非常关注入耳式耳机。当主办方问道时，我毫不犹豫提出了入耳式耳机产品的需求。巧合的是，索尼官方在这次活动中投放了IER-Z1R（下图左）以及Just ear（下图右）两款入耳式耳机，其售价均在万元以上。其中，Just ear属于定制款入耳式耳机。

IER-Z1R是一款入耳式圈铁耳机，内部由一个直径5mm的镀铝LCP振膜（用于回放超高频）、一个直径12mm的镁质圆顶镀铝LCP振膜（用于回放全频），以及一个镁合金振膜动铁单元组成。三个单元都被安装在镁合金材质的内壳中，该内壳可以凭借高刚性和内损来消除不必要的振动，又兼做声学导管。仔细分析这个结构，发现它与音箱相似。例如两个独立且不同直径的振膜负责特定的频率响应，就像音箱的发音单元。内壳相当于音箱的箱体。

Just ear为定制款耳机，壳体分为腔体内壳和外壳，内部为13.5mm大直径动圈驱动单元与动铁单元相结合的混合结构。值得一提的是，其声音扩散方式采用导管输送到外壳的导音孔，而不是像一般圈铁耳机通过腔体内侧空间扩散方式。此外，其动铁单元放置位置经过了精确计算，从而可以获得一致性的最佳相位。

使用现场提供的金砖播放器简单试听。IER-Z1R高频柔和、线条感突出；低频下潜度不错，有着浓郁的体积感；中频整体也比较宽厚，人声表现力不错。整体声音表现平衡、通透、鲜亮、平滑。这与其声场控制技术，即导音管控制空气流通方式有关。Just ear高频开阔、顺滑，层次鲜明；低频收放自如，有着不错的动态控制力；中频细腻贴耳，对于女声的表现更生动。

其实，两款耳机的基本素质相差不大，声音表现上也只是细微差别。而且，现场环境下，不可能很细致去品味每一款的声音表现。对于这个试听环节，我是经过准备的，本想用各款耳机听一下自己的混音，无奈其输出接头均为默认的4.4mm平衡口（可适配3.5mm线材），现场无法适配手机输出。

试听耳机所使用的播放器属于「聆听」设备一类。此次展出，索尼投放了两款播放器产品，型号分别为NW-WM1ZM2和NW-WM1AM2。索尼影音产品市场部产品经理杨勇对该类产品做了介绍。

NW-WM1ZM2和NW-WM1AM2属于索尼Walkman旗舰级播放器，在国内被俗称为金砖、黑砖，其中WM1AM2黑砖是我评测过的产品，因此比较熟悉，这次活动上又一次看到它，还是很亲切的。

两个播放器的原型是2016年面世的「NW-WM1Z」，该机型被归入索尼「醇音系列」。作为二代升级产品，NW-WM1ZM2和NW-WM1AM2均在音质、音源支持范围，以及可操作性上进行了优化，金砖NW-WM1ZM2也被归入「醇音系列」。

据杨勇介绍，产品升级过程中也带来更多技术问题。例如，播放器搭载了安卓系统，那么声音信号纯度就要受到射频模块（WIFI、蓝牙、GPS）的影响。解决办法是移除了不必要的GPS模块，在数字电路部分中采用了无氧铜屏蔽罩来降低干扰，同时在模拟电路部分使用了S-Master HX数字放大器技术。

简单说，S-Master HX具备数字信号放大和数模转换能力，用于在宽频范围内降低失真和噪音。首先，来自数字模块的信号并没有直接转换为模拟信号，而是通过S-Master直接放大，这样的处理流程是为了保留原始信号的纯净度以便更真实的还原音乐。然后配合DSEE数字声音增强引擎补偿处理过程中丢失的高频细节，以高度还原音乐原本风貌，并将非Hi-Res音源提升至接近Hi-Res的级别。经过上述处理，最后才输出为模拟信号。显然，这种数模转换比传统方式更加复杂、细致，其最终结果也更贴近聆听的美妙体验。通过技术层面，我们也可以体会到索尼追求极致，服务于音乐的一贯理念。

安卓系统的应用，进一步扩大音源的支持范围。用户可以随时访问流媒体音乐或使用音乐下载服务，满足高清播放等需求。操作性方面，升级后的播放器采用了高精度触控显示屏，强化了操作响应。

电器性能方面，金砖和黑砖都通过提升内部工艺得到强化。例如内部电路优化为数字和模拟两部分，确保音质不受数字干扰的影响；数字电路中的应用处理器和存储部分覆盖有采用OFC无氧铜铣削加工的屏蔽罩，用于加强数字接地并加强对数字元件的噪声屏蔽，从而获得更清晰的声音；模拟放大电路升级为采用大型固体高分子聚合物电容，并辅助以FT CAP3高分子电容的放大器模块，能够瞬间提供大量电力，防止电压突然下降，准确输出信号，这有助于产生清晰有力准确的低音以及更宽广的空间感和动态范围；在电路板插件孔内填充铜介质，以进一步降低阻抗，等等。

整体来看，对声音的极致追求和提升音乐表现力是本次展品的共同特征。从技术层面上看，突破传统处理流程，不拘泥常规材料、结构，这些也都是索尼为实现高品质声音所作出的创意和努力。

「For The Music」是索尼追求的理念，索尼也借助其音乐产业链优势和技术积累诠释着这一理念。本次交流会不仅带来了体验高品质音频产品的机会，也构建了索尼工程师与创作者沟通的桥梁。积极聆听用户反馈，以用户为导向优化产品，让每个人享受卓越音质，畅快表达音乐的力量，这就是索尼“为音乐而生”70余年发展历程的写照。