模块合成器入门：使用 VCV 搭建经典的合成器贝斯

作者：Joe Albano
编译：Hotwill
原文：https://ask.audio/articles/modular-synth-patching-basics-with-vcv-setting-up-a-classic-synth-bass

在 Minimoog 向世人展示紧凑、便携的预跳线模拟合成器之前，早年间的合成器必须协商合成器模块的进出，以制作它们的音调和效果，用接插电缆的方式手工连接每个部件。虽然模块化合成器从未消失，但预跳线的产品主导了多年，并且也更加易用，最终被虚拟合成器开始取代。

让我们把时间快进到现在，真正的模拟模块合成器硬件正在如火如荼的复兴当中。这要归功于广受欢迎的 Eurorack 标准，该标准用于将来自不同制造商 (如 Eurorack 格式的创始人 Doepfer)的模块组装成定制的模块系统。

与此同时，厂商们也开始对经典的模块化设计进行复刻，比如 Arturia 的 Moog Modular 和 ARP2600 插件。如此一来模块化合成器也变得更加平易近人。

虚拟化模块系统

虽然不是每个人都可以使用模块合成器硬件，但对于那些想要探索模块合成器的人来说，虚拟模块系统是可行的。除了上面提到的 Arturia 经典复刻，其他公司还提供了 Eurorack 模块的虚拟版本，比如 Softube 的 Modular，内置多种 Eurorack 格式的 Doepfer 虚拟模块。免费的 VCV Rack 虚拟模块系统也对 Doepfer 进行了软件移植，名为 Simply Rack，它可以作为 Mac 和 PC 上的免费应用单独使用。VCV Rack 是学习模块合成器的完美工具，同时还可以方便地呆在电脑里。虽然这些虚拟模块系统需要一些 CPU 算力，但在大多数现代计算机上应该不成问题。

笔者将在本文将使用 VCV Rack 从头开始创建一个经典的谐振式贝斯合成器，将所有模块组装在一起并进行跳线链接，就像硬件合成器用户必须做的那样。

VCV Rack 软件免费下载（支持 Windows / macOS / Linux）：https://vcvrack.com/Rack

一块一块来

一旦安装了 VCV Rack 应用程序，创建一个新工程后就会调用一个简单的跳线系统。如果要从头开始，只需从编辑菜单中清除跳线即可。在本演示中，笔者将删除所有不必要的模块，包括 the SCOPE，并将 MIXER 移动到 VCO-1(压控振荡器1) 旁边，为第二个 VCO 留出空间。为了获得更丰富的声音，笔者将添加第二个 VCO，方法是在留空处单击鼠标右键并从模拟的 Doepfer 模块集合中选择另一个 VCO-1 模块。

为了出声，在进行模拟跳线之前我们需要进行一些软件设置。我们需要在 AUDIO-8 模块中选择音频的输出，或是调用声卡。如果需要只用 MIDI 键盘弹奏，我们还需要在 MIDI-CV 模块中调用 MIDI 键盘。

现在，我们可以将两个 VCO 的锯齿波音频输出连接到 MIXER 模块的两个音频输入中，并将 MIXER 的输出连接到 Audio-8 输出模块的左侧和右侧 (到接口 1 和 2) (按住 Command 并拖动以向 MIXER 的混音输出添加第二条线缆)；笔者还使用 FINE 旋钮稍微调整了第二个 VCO 的频率，让合奏更加自然。

基本的音频链接

当然，这时我们只有一个稳定的音调。我们还需要设置键盘触发和 ADSR 包络来将跳线转换为可演奏的乐器，但首先我们将完成音频信号路径的设置。笔者把 MIXER 模块的输出重新连接到默认 VCF (压控滤波器) 的音频输入。现在，笔者在 VCF 之后添加一个 VCA 模块 (压控放大器)，并将 VCF LPF 的输出 (低通滤波器输出) 连接到 VCA 音频输入，并将 VCA 的音频输出连接到 AUDIO-8 输出模块的左侧和右侧。

调高 FILTER 的频率截止 (FREQ 旋钮) 将会恢复信号通过 Filter 和 Amplifier 之前的声音。但现在笔者先调低了 VCF 的谐振 (Res 旋钮)。

这就是完整的音频信号路径，从信号源到音频控制：VCOS->VCF->VCA。剩下的模块就只有调制模块，它将对音频信号源和修改器模块中的某些控制进行调制。

调制器

大部分的预跳线合成器都将调制器放置于音频信号路径模块之后，所以笔者也会遵循相同的方式。笔者把默认的 ADSR 模块拖到较低的机架位置，位于 VCF 下方。这里再加入第二个 ADSR 模块，并且器放置于 VCA 的下方。

ADSR 包络发生器 (EGS) 将由键盘上播放的音符所触发，它们将为每个音符赋予形状 — VCF 滤波器包络会在音符长度上塑造每个音符的音调，而 VCA Amp 包络会在音符长度上塑造每个音符的音量。当然，ADSR 代表 Attack 时值、Decay 时值、Sustain 电平和释放时值。这些设置确定音符的开始/建立 (Attack) 和衰减 (Decay) 速度；持续音符的电平/音调 (Sustain)；以及释放琴键 (Release) 时音符消失的速度。

控制电压

在模块化模拟合成器硬件中，调制器通过控制电压 (CV) 信号控制声音的参数，Modulator 的 CV 被路由到另一个模块中的 CV 输入，在那里它会对特定的参数产生影响。这些连接工程在预跳线的合成器中已经被设计好了，但这些工序在模块化合成器中都必须手动完成，因此第一个 ADSR 模块的 CV 输出将被路由到 VCF 的 FREQ CV 输入，在那里它将调制滤波器的截止频率 (FREQ)；第二个 ADSR 模块的 CV 输出将被路由至 VCA 的 CV 输入 — 笔者将从线性 (LIN) 响应曲线切换到指数 (EXP) 响应曲线，以获得更明显的 CV 响应。将 VCF 的截止频率旋钮 (FREQ) 调低允许滤波器的 ADSR 对声音进行完全的塑造，让声音从暗到亮 — 当触发音符时，ADSR 会将截止频率提高到由 FREQ CV 旋钮设置的最大水平，将该旋钮用作 ADSR 调制的深度控制。AMP ADSR 将对音量进行同样的控制，从关-无声-到最大音量。

键盘：CV/Gate 控制信号

最后，为了演奏这个合成器系统，我们需要对键盘进行跳线。模块合成器的键盘是另一种调制源，因为它提供了两种控制电压信号。通常简称为 CV 的控制电压信号会被路由到压控振荡器，此 CV 将调整两个 VCO 的音高 (FREQ)，允许演奏不同的音符。在模块合成器中，总有一个标准的 1Volt/Octave，它将键盘校准为西方音阶中的标准 12 个半音音符，VCV Rack 在这里也对这一点进行了模拟。键盘还输出了第二种控制电压，通常标记为 Gate-Gate 信号，用于音符的开始和停止，最终将模块系统变成可演奏的乐器。当然，键盘跳线在预跳线的合成器中也是预先做好的，但在模块化设置中需要手动进行跳线。

由于这是一个虚拟的模块系统，因此虚拟键盘的控制信号(CV 和 Gate ) 是从 MIDI-CV 模块中进行跳线的。键盘 CV 信号在这里被标记为 V/OCT (Volt/Octave)，它将被连接到压控振荡器上类似的 V/OCT CV 输入接口 (同样，按住 Command 并拖动从 V/OCT 输出添加第二根线缆)。

GATE 信号将连接到两个 ADSR 的 GATE 输入端，每次弹奏/释放音符时，它都会触发两个 ADSR 进行工作。现在，每弹一次键，就会有一个离散的音符发出音符：就像最早的模块化合成器一样，VCV Rack 也是单声道的。

调整音色

接下来的配置工作将会把这个基础的模块跳线转换成特定的乐器。由于这次的目标是经典的贝斯合成器，接下来就是创造贝斯的时刻。

调低 VCF FREQ 旋钮，调高 FREQ CV 旋钮。ADSR 将被设置为塑造打击性的低音音符：两次 Attack 都以最小的数值 (最快的音头)；将 Decay 调制 2 点钟方向 (可根据需要调整)；最小的 Sustain 数值 (弹拨贝斯是一种打击乐器，所以没有持续的声音)；将 Release 调制 1 点钟方向 (可根据需要调整)。

为了得到经典的谐振贝斯音色，我们将 VCF Resonance 旋钮 (RES) 将设置在 12 点左右 (垂直向上) 。如果低音音符听起来太亮，我们可以通过略微降低 VCF 的 Freq CV 旋钮来降低音色的明亮度，并让其变得更加肥厚。

完整的跳线如下：